从二次元到泛二次元，一个庞大产业的从无到有

文 | 阑夕
二次元的蛋糕很大，但二次元的生意不太好做，这个结论，早已成为商业领域的某种共识。
固然存在「死宅的钱真好骗」的诸多案例——比如EVA的周边每隔一段时间就会出来收割一轮金主——然而它所令人羡艳的原因正是因为「物以稀为贵」，实际能够望其项背者少之又少，这才有了标杆意味。
事实上，由于二次元的兴趣普遍建立在对于虚构内容灌注的情感之上，在所谓的硬核受众层面，过于严苛的洁癖主义始终都是排斥「圈钱」行为介入的本能力量。
上世纪九十年代初期，受到「宫崎勤事件」的影响——犯下连环杀人案件的罪犯家中被发现大量的动漫收藏品——日本的动漫出版物印刷量应声大跌，最低谷时仅有大约1987年1/10的水平。
直到随着日本经济的重新复苏，二次元的名誉——抑或说是这种生活方式的选择拥有不被歧视的权利——才逐渐恢复，包括伊东美咲这样的影视明星甚至主演了专为「御宅族」群体拍摄的日剧「电车男」，以大家闺秀的设定被一名沉迷于漫画、电玩的宅男追求到手。