菜菜子出圈背后：B站的虚拟主播拓荒史(6)

当时虚拟主播运营公司Ichikara（国内用户爱称“彩虹社“）做了一个名为NIJISANJI的虚拟主播企划，利用iPhone手机前置摄像头的面捕功能，大大降低了虚拟主播的门槛，同时直播也给前期以“绊爱、辉夜月”为代表的视频室Vtuber的收入模式开辟了新的渠道，整个行业也在2018年迅速发展，“Vtuber”甚至成为了日本2018年的网络年度关键词。
B站社区对于日本的二次元文化一向嗅觉很敏锐，2016年绊爱刚出道的时候，就有很多字幕组、二创组通过汉化、切片等形式制作相关内容并上传至B站，B站也开始关注这一现象和文化，同时，很多日本的Vtuber也在寻求海外市场的拓展，B站也成为日本Vtuber在国内生长的优质土壤。
去年5月，B站和彩虹社联手推出了中国虚拟艺人企划“VirtuaReal Project”，旨在招募和培养国内的虚拟主播。
“实际操作起来还是比想象中难，中日环境差异非常大。”亢亢回忆道。
首先日本的二次元行业发展历史比较长，人才积累非常丰富，彩虹社早期作为一个日本大学生创业项目，在没有资源和背景的条件下，通过创始人在Twitter上发布的一条甄选公告就有大量创作者报名应征。
而VirtuaReal 企划第一次发布虚拟主播招募公告时，来报名的创作者寥寥无几，最后也是通过多种渠道，才招募到第一批出道的虚拟主播。
第二个则是日本二次元、动漫产业生态非常完善，视频/直播平台、制作公司、内容公司、运营公司的分工体系是非常严密的，各司其职。但国内没有很完整的二次元或是Vtuber产业链条，B站作为平台既要为创作者创造更好的社区环境和产品功能，也要培养艺人、孵化IP、制作节目、制作音乐、组织线上线下活动等等，让每一个环节都要有效运转。
除此以外，在变现的能力和渠道上，日本与国内也有很大不同。
日本的Vtuber变现方式大部分是比较To C端的，沿用了日本动画IP市场成熟的变现方式，除了Youtube的创作者分成、直播打赏以外，语音包、周边商品、售票演唱会/活动都是比较常用的变现方式，其次是商业演出、代言、IP授权等。