“二次元”：青年亚文化的存在及其表达式

上世纪八九十年代的后冷战时期，有着“世界动漫领军者”
称号的日本动漫在鲜有竞争对手的传播语境下，凭借其创新思维及趣味性在中国文化市场中崭露头角。彼时，已进入深耕细化发展阶段的日漫多以单行本或动画的形式席卷而来，一系列诸如《七龙珠》、《铁臂阿童木》、《海贼王》、《美少女战士》、《名侦探柯南》
等在内的日漫逐渐在80、90后中蔚然成风，成为这一年龄阶层观众的独特记忆，并对其文化消费习惯和审美旨趣产生了相当深广的影响。

《铁壁阿童木》
与此同时，伴随着“找寻七龙珠的孙悟空”、“梦想成为海盗的少年路飞”及“魔法少女月野兔”等日漫角色一同映入华语观众视线的，则是在新世纪依旧令万千青少年群体为之着迷的“二次元”文化
。作为“二次元”（にじげん；nijigen）这一名词的词源地，日本文化将这一意指“二维空间”的、原属几何学领域的术语，延伸为区别于现实三维立体世界的扁平虚拟二维世界。因着日本早期的动画（Animation）、漫画（Comic）、游戏（Game）、小说（Novel）均是以二维图像为载体得以呈现的，“二次元”也成为ACGN亚文化圈层的专有术语，而ACGN爱好者则被冠以“御宅族”（おたく；otaku）