快讯｜卡通化的创作主体，如何开启艺术市场的“元世界”(3)

哈维尔卡勒加 Look Out 2018 | 亚克力 画布 162×130 cm | 2.11 m 成交价：HKD 8,170,000
与奈良美智的长效机制不同，卡勒加的市场崛起显得更有“爆炸性”。在欧洲的展览中，他的作品一直不温不火，直到2017年在亚洲举办首次个展，随后在香港巴塞尔博览会中一炮而红。在两年内，作品价格纪录从不足50万港元，直接跃升至千万级别。
2007-2008年间，卡勒加还跟随奈良美智短暂工作过，他也不讳言自己受到奈良美智的影响。所不同的是，奈良美智的小女孩呈现愤怒、不屑、温柔等多种情绪，卡勒加的大眼仔则表现得更加纯真，色彩饱和度更高，风格上更加欢快活泼。而且，卡勒加还提到自己受到Barry McGee的影响，用色方式则学习了Mark Rothko，Samuel Beckett式的黑色幽默短句，也会出现在卡勒加的作品中。
奈良美智以东方人在西方的孤独感受为灵感，并且与日本发达的动漫产业彼此形成了映射。卡勒加借鉴了卡通主体的创作方式，以明快的风格取得亚洲藏家的青睐。对艺术家而言，小女孩和大眼仔都具体鲜明的主体意识，但某种程度上仍然是“他者”。回到中国内地，艺术家蔡万霖创造的yy形象，以“我者”的形象出现，为卡通主体这一创作方式开拓出新的领域和市场空间。
在创作手法上，蔡万霖沿用了卡通化的主体人物，但yy的形象，源自于他对世界的叩问（yy的名称就来源于why？why？的发音），更源自于他在禅修过程中，将“自我”抽离身体后的观照。