快讯｜卡通化的创作主体，如何开启艺术市场的“元世界”

谈及当下大火的“元宇宙（metaverse）”，哲学家赵汀阳认为更准确的翻译应该是“超世界”，不是更为本源的世界，而是另一个版本的世界。借用这一概念，回望2021年的艺术市场，我们会发现，发端于奈良美智的卡通化主体形象当代艺术，在二次元文化、元宇宙浪潮和当代艺术观念性的三重推动下，悄然开启了艺术语言和市场的另一个“超世界”。
奈良美智、卡勒加，再到蔡万霖
卡通化主体，并非对形象的挪用，而是塑造出类似卡通风格的人物，这个形象具有主体意识。艺术家通过色彩、表情、动作、道具、环境等方式，借由这个人物实现观念表达。
这一流派的开山人物，当属奈良美智。那个吊着眼角、斜睨世界的大头女孩形象，最为深入人心。最初，这个女孩凝聚了奈良美智客居德国期间的孤独感。后来，他回到日本生活，作品中刀子、电锯、手枪、棍子等物品逐渐隐藏甚至消失，小女孩的形象也趋向柔和。人物内在的戏剧张力却得以保留和内化，形成了奈良美智连续风格下的不同表达。